「12人の怒れる男」の映画情報。
プロダクションノート（Production Notes）
1957年にベルリン国際映画祭で金熊賞に輝き、アカデミー賞3部門にノミネートされた『十二人の怒れる男』はレジナルド・ローズの脚本をもとにしている。この脚本をかつてシュキンスキー演劇学校で舞台化したことのあるニキータ・ミハルコフは、8年間のブランクを経て、21世紀のロシア状況を反映させる題材として選んだ。オリジナルを尊重しながらも、現代ロシア(現代世界)に闊歩している拝金主義、モラルの喪失、民族差別を浮かび上がらせる展開に仕立て、さらに現代にふさわしい結末まで生み出してみせた。ミハルコフ自身が“まったく新しいオリジナル作品になった”と語っているのも頷けるところ。
撮影期間は2ヶ月を要したが、ミハルコフは事前のリハーサルを綿密に行なうことを主張。12人に選ばれた俳優たちがすべて揃うことがキャスティングに際しての条件となった。撮影期間中は他の仕事と掛け持ちをせずに、全身全霊をもって役に入り込むことを望んだ。ただひとり、ヴァレンティン・ガフトのみが舞台が外せずに例外となったが、その間もミハルコフはスタッフ・キャストとリハーサルを行なった。リハーサルでシーン、エピソードを分析し、撮影は“順撮り”。ストーリーに沿うかたちで遂行された。そのなかには陪審員1番に扮したセルゲイ・マコヴェツキイによる10分間のモノローグを、ワイドショットのワンシーンで撮影する試みも織り込まれている。ミハルコフはある意味では俳優たちに舞台的な緊張感を与える手法を選択したのだ。12人の葛藤が展開する場所が体育館に限定されているので、監督はチェチェンの少年の悲惨な記憶をフラッシュバック的に散りばめる。この部分は最後にクラスノダール地方アデルビーブカ村にセットを組んで数日に渡って撮影された。
音楽を担当したエドゥアルド・アルテミエフはミハルコフの盟友。心理的サスペンスのドラマを盛り上げる道具のひとつとしての、音楽の在り方を熟知しているアルテミエフはシンフォニックな旋律のなかに叙情性をたたえ、ときに戦闘シーンとの効果音を織り込みながら、映画のテーマである“人生についての考察”をいっそう深める役割を果たしている。
陪審員7番、カフカス地方出身の外科医の台詞のなかに登場するピロスマニとは、グルジア出身の19世紀末~20世紀初頭の画家のこと。ゲオルギー・シェンゲラーヤによる映画『ピロスマニ』でその軌跡が描かれている。パラジャーノフは『火の馬』や『ざくろの色』などの映画監督で画家のセルゲイ・パラジャーノフ、ショタ・ルスタヴェリは12世紀の詩人のこと。
ニキータ・ミハルコフと5人の俳優たちは本作品について次のような感想を綴っている。
ニキータ・ミハルコフ
この脚本は、まったく新しいオリジナル作品に仕上がっており、21世紀初頭の観客にとって受け入れやすくなっている。60年代の映画というものが世界の映画にとって新しい啓示であったように、今日、まったく新しい映画言語によって現代の観客の注意をひきつけるだろう。
セルゲイ・マコヴェツキイ
この作品は陪審員に関する映画というだけではない。ここには多くの暗示があり、様々な見解やテーマが含まれている。そしておそらく、我々がこの世界においてどのように生きるべきかという問いに対する答えも含まれている。我々は何者なのか、我々は自分にどう向かい、また隣人にどのように向きあえばいいのだろうか。『12人の怒れる男』はひとつの啓示であり、寓話だった。あなたがこの映画の中に見いだすのは、ニキータ・ミハルコフの自由な魂であり、登場人物を演じるキャストたちも同じ魂を持っている。
セルゲイ・ガルマッシュ
ミハルコフとの仕事は初めてだったが、私の役者としての技能を進歩させる経験になった。撮影前に膨大な時間を割いてリハーサルを行ない、脚本を読み込んだ。もっとも特殊な経験だったのは、この作品が脚本に従って順撮りされたことだ。私たちは物語のラストシーンから、脚本の途中のシーンへ一気に逆戻りするようなこと(よくあることなのだが)がなかった。これは私にとって初めての体験だった。2ヶ月にわたる撮影は俳優の私にとってすばらしい体験だったと思う。
ミハイル・イェフレモフ
12人のまったく環境のちがう人物がテーブルを囲む。それぞれが職業なり社会の階層なり、民族を表している。でも彼らには名前がなく、ただ数字でしか表されない。この12人の人物のいずれかに誰もが自分をあてはめることが出来ると思う。だからこそこの映画が私たち自身についての映画に思えてくる。
ユーリ・ストヤノフ
私の演じる人物には、他の人物たちとちがう点がある。一日のうちに4回も意見を変えるのだ。扉がロックされた体育館にみんなで座って、チェチェンの若者が有罪なのかどうかを審問するが、私の意見は4回も変わる上に、変えたあとでそれまで言った意見をすっかり忘れてしまうのだ。
ヴァレンティン・ガフト
議論されているのは、責任を伴う事柄だ。本当の人格が露になってくる。この映画の作者たちは12人の物語がまさにロシア的だということを強調している。ここにはルメット作品との類似点はあまりない。我々の脚本家はここにサスペンスの枠組みを加えた。それこそが本作のカギとなり、物語全体のラストを異なったものにしている。